Две године су требале да оживе косу и шминку за Мулан

Балада о Мулану је пленио свет више од 1500 година, али многи који нису упознати са његовом епском причом били су очарани први пут када је Диснеи објавио анимирану адаптацију 1998.

А свет ће поново бити заслепљен када филм 4. септембра погоди Диснеи + са римејком радње уживо, у којем глуми Лиу Иифеи као Мулан, заједно са иконама попут Донние Иен, Јет Ли и Ли Гонг.



Упркос чињеници да је филм са великим буџетом требало да буде приказан у САД крајем марта, пандемија ЦОВИД-19 одлагала је своје напоре до сада, јер су многа позоришта широм земље и даље била затворена. Међутим, очекује се да ће класик и даље снимати стриминг бројеве, а Ники Царо је директор режије за 200 милиона долара.



Да би додала чаролију, Царо је прислушкивала једну од својих дугогодишњих сарадница Денисе Кум да се укрца на њу Мулан као дизајнер за косу, шминку и протетику. Међутим, подухват је био у настанку дословних година, јер су Куму за припрему и истраживање филма ове величине биле потребне две године, почевши много пре него што је главни филм уопште изабран.

„Оно што волим Мулан је да колико год је то кинеска прича, то је и невероватно универзална прича “, каже Кум У стилу. „Може се уклопити у било коју културу која има идеје угњетавања, али и идеје слободе. То је у великој мери прича о самооткривању, оснаживању и у суштини, чињењу онога што је исправно. Звучи врло морално, али то је заиста поновно буђење себе и то се може догодити у било којој култури. “



Разговарали смо са Кум како бисмо сазнали више о преузимању тако епске приче, како је почастила династију Танг својим дизајном косе и шминке, како изгледа рад у кризи јавног здравља и још много тога.

ПОВЕЗАН:

Тако смо узбуђени због Мулана! Чини се да смо дуго чекали да ово буде објављено, а естетика филма је невероватна. Волели бисмо да чујемо више о томе како сте се припремили за снимање филма ове величине.



Искрено ми се чинило да нема краја. Када сам се први пут укључио у филм, у тој фази Ники није бацио и пронашао своју Мулан. Дакле, почели смо да се припремамо, али онда је филм одложен јер је кастинг био тако важан за проналазак наше хероине. Много сам се бавио историјским истраживањима, али у то сам време био на другом пројекту, јер је филм прилично потакнут. Моје прво истраживање је било сазнавање о оригиналној Балади о Мулану и њеном значају за Кину. Знала сам за то још као девојчица, јер сам Кинескиња и рођена сам на Новом Зеланду, тако да је било прилично лепо имати личну везу са тим, осим што сам знала да је реч о овом огромном Диснеиевом анимираном филму са историјским значајем. Био сам свестан величине кроз све то и из перспективе шминкања, управо сам почео да читам о уметности тог доба и да гледам када је написана балада, као и друге културно значајне приче у то време - почевши од извора стварно. Тада сам гледао мноштво уметничких дела, јер, наравно, није било фотографија.

Тада, када смо почели да улазимо у претпродукцију, сва одељења су већ предузела значајна истраживања, јер је уметничко одељење било отворено и радило неко време. Такође смо од почетка имали саветнике за културу да бисмо могли да консултујемо идеје или да их проширимо. Сви смо свесни колико је кинеска прича важна за кинеске људе, а камоли шта представља за Диснеи. Почео сам да гледам социјалну антропологију древне Кине да бих замислио како су ствари могле изгледати тада. Дакле, када смо почели да слажемо ствари за филм, желео сам да помешам ову историју са модерном оштрицом како бих ангажовао савремену публику и нову публику.

Колико је трајао процес истраживања и слагања ствари пре него што сте почели да снимате?

Вероватно сам о томе почео да размишљам пар година пре него што смо кренули у производњу. Ники је такође морала да одржи презентацију у студијима, тако да су имали припремно снимање, а она је имала модел на који је желела да иконички изгледа. Консултовала ме је мало због тога. Тада смо имали паузе између пре него што смо кренули у производњу. Неколико недеља сам радио у Лондону, истражујући и у предпродукцији, а затим смо били 16 недеља у правилној предпродукцији на терену.

свадбени друг
Диснеи Зоом слике Диснеи

Током последњих неколико година заиста сам улазио у многе династичке азијске драме. Коса и шминка били су толико важни за ове династије. Када је реч о династији Танг, како сте је почастили?

Људи документују друштвену историју својим сликама, скулптурама и свитцима, тако да сам гледао и сакупљао пуно артефаката. Почињете да видите симболику која се често понавља и имате посла са временом када су људи имали структуре веровања - Кинези су веома важни за ствари које им доносе срећу и имају симболично значење. Ово се односи и на боју коју сам користила за информисање шминке. Што се тиче аутентичности, можете се упити у историју. Толико прича о томе зашто су се ствари догодиле сежу до мита или легенде, попут шљиве која пада са дрвета на лице царске конкубине, правећи траг и претварајући се у знак црвеног трешњиног цвета. Овакве ствари се документују и обликују шаптом, тако да се шминка заиста формирала на основу догађаја који су се догодили важним људима на краљевским дворовима. Дакле, играо сам се са неким од ових идеја.

Такође има толико истраживања кинеских научника о томе шта значе фризуре. У било којој друштвеној структури, људи опонашају оне који су поштовани било да су богови, митови, легенде или виша класа. Дакле, желели смо да се забавимо с тим, посебно у сцени сватова. Коса коју смо радили тамо и у царској палати генерално када је женска коса у питању, била је повезана са многим скулптурама тог периода. А за мушку косу враћа се ратницима из теракоте и многим људима који су у то време били друштвено документовани.

ВИДЕО: & апос; Мулан & апос; Звезда Лиу Иифеи носила је најгламурознију хаљину на премијери свог филма

Коју врсту шминке сте користили? Да ли су постојали одређени брендови са којима сте желели да сарађујете?

Када смо цртали бело како бисмо добили одређени изглед, само смо гледали оно што је доступно и гледали шта бисмо могли да помешамо са тим. У основи смо позвали разне производе и добро се замислили захваљујући тестирању. Морали смо да експериментишемо јер такође морате да пронађете шта ће радити са кожом и како ће се сложити са другим идејама. Желела сам да шминка изгледа као пигменти и као природа из цвета пиринча или идеја да се нешто самеље у пасту и нанесе. Била је то мешавина употребе пигмената, модне шминке и конвенционалне шминке. Умешали смо и нешто позоришне шминке, тако да је било пуно брендова које смо користили. Било би живописније, рекао бих.

Свакако изгледа умешно! Чак и само из приколице, знам да је једна од најневероватнијих сцена за косу и шминку била сцена веридбе или како сте је ви назвали сцена проводаџија. Можете ли нам објаснити изглед детаљније?

Гиги хадид хаир

У свим истраживањима која сам радио Кина је апсолутно имала и још увек има идеале лепоте. Током периода династије Танг, увек је постојала та идеја да морате бити наочит. Ако погледате пуно старих свитака, постоји уметник који се зове Зхоу Фанг и погледао сам пуно његових слика жена. Жене су увек красиле бела плоча на врху чела и мост на носу. Речено је да је ово тада инспирисало шминку гејша што се касније догодило у Јапану, иако им је белина прекрила цело лице. А онда чак и до предвикторијанских времена када би га помешали са оловним прахом да би добили то бељење. Постојало је у много различитих култура. У Кини је, када је потекао, имао мало олова, али углавном је то био пиринач у праху који су притискали на лице како би добили онај бледи тен за који се сматрало да је веома леп. Узео сам ту идеју јер је она била толико заступљена у приказима дама и куртизана у то време и укључивао је жуту боју која је била веома популарна у династији Танг, јер се веровало да жута има одређену ауру око чела и сматрало се да је изузетно повољан.

Дакле, у причи је ова мама покушавала да помогне својој ћерки да породици донесе срећу и срећу тако што се добро удала. ‘Цхуцк тхат ин фор гоод мере, тоо’ је била нека врста идеје, зашто не бисмо имали више среће? Отуда долази жуто на челу. Њене обрве су обојене плавом бојом на бази тамноплавог пигмента који је инспирисан пауновим перјем како би у изглед уносио живописну декорацију. Затим је додата црвена румен и свака етапа је слојена да буде сликарска. Желела сам да то буду и пигменти које ће мама пронаћи да их је помешала са пастом или цветом пиринча. Због тога у њој има мало хумора што је она тако детаљно слика. А онда украс за чело има врло дивну причу. Зове се Хуадиан, а понекад је направљен од флека злата, сребра или чак перја. И они су увек мали мотив, попут месеца или новчића. Управо смо пошли по поједностављени цвет. Прича о настанку је да је принцеза отишла у шетњу, а цвет трешње пао је са дрвета, остављајући отисак.

Желео сам да вас питам о томе јер су фризуре и шминка са сцене зарука постали изазов вирусног шминкања у Кини након објављивања трејлера. Да ли сте то природно видели током прегледавања друштвених мрежа или вам је неко рекао о томе и како се осећате због тога?

Слажем се! Уопште нисам неко ко живи посреднички путем друштвених мрежа и увек сам запањен како су неки људи баш сјајни у томе. Искрено је своје живо биће, зар не? Али сазнала сам за то јер ми је Ники е-поштом послала врло великодушну и слатку поруку јер често одржавам контакт са њом, костимографкињом Бином и нашом директорком фотографије Манди. Био је ово фантастичан тренутак не баш разбијања интернета, али погледајте шта су ово урадили покушавајући да се надмаше и протумаче шминку. Мислила сам да је фантастично, од мале деце, преко мушкараца, преко професионалаца, до нечувеног.

Зум слике Диснеи

Осим Мулан, радили сте на неким невероватним филмовима попут Аеон Флук и Капетан Америка: Први осветник. Али ми тренутно живимо у чудним временима, где не можемо бити близу људи и то је врста суштине вашег посла. Како сте се осећали током овог времена када су ствари биле у застоју?

Управо смо покупили ствари пре неколико недеља и сад сам у Прагу, који се осећа много сигурније него у Лондону. Али мислим да има пуно великодушности према људима који желе да раде, међутим, то је тешко у мом послу јер захтева додир. Почео сам да истражујем много о безбедности и ЦОВИД-19, али више од нашег одељења за косу, шминку и протетику, увек смо били невероватно свесни других, вашег простора око њих и хигијене. Дакле, сада смо тога још свеснији и ја невероватно поштујем оне који раде у болницама, јер и ми радимо у пуној заштитној опреми, укључујући маске КН95, заштитне наочаре и штитове. Настављамо са својим пословима, али имамо мање удобности и више смо неоптерећени. Често морате правити паузе да бисте дисали. Све време смо тестирани, а глумци све време.

Сјајно је вратити се на посао, али вас непрестано подсећају да будете пажљиви и свесни једно другог, јер о ЦОВИД-19 има још толико тога непознатог. Колико год свим студијима потребан садржај - зато и радимо - такође је веома различит јер када ћемо поново у биоскоп?

Много штетних и штетних ствари се говори о Кини и Кинезима и мислим Мулан представља прилику да нас врате на право место уз уважавање културе, без увреда. Постоји шанса да људима пружи представу, ма колико она била умешна, шта значи бити Кинез и увид у кинеску историју. Да ли сте разговарали о том утицају са неким другим на посаду?

Мислим да тамо лупате, јер мислим да се у последње време сви осећају као да су попуњени. Понекад се чини да имамо превише информација, превише реакција и превише вести - мада с правом у неким случајевима. Оно што волим Мулан је да колико год је то кинеска прича, то је и невероватно универзална прича. Може се уклопити у било коју културу која има идеје угњетавања, али такође и идеје слободе. То је у великој мери прича о самооткривању, оснаживању и у суштини, чињењу онога што је исправно. Звучи врло морално, али то је заиста поновно буђење себе и то се може догодити у било којој култури. То је заиста снага коју има режисер Ники, чинећи причу истинитом култури, али и чинећи је универзалном. То је радила у многим филмовима које је радила и тешка је ствар дати ту отворену перспективу. Са ЦОВИД-19 и америчким председником који га назива „кинеским вирусом“, то није сјајно. Људи морају расти сами и развијати веће саосећање и разумевање за друге.